库斯图里卡处女长片作（《浪荡尤物(高干、H)》更接近电视短片），同样以少年视角切入讲孤独与成长，而极权统治与遥远的共产主义只在影影绰绰的背景中出现，若有似无地成为某种隐约的烦恼和荒诞的前景（父亲听着所谓「姐姐的朋友2」科学研究的报纸溘然长逝的情节令人玩味）。少年的生活是喧闹的乐队演奏，痴汉电车也是安静的影院之夜；是和家人相聚的餐桌，痴汉电车也是和妓女独处的鸽屋；是百无聊赖的街头打闹，痴汉电车也是专心致志的催眠练习（但催眠既不能获得女性的芳心，更无法迈向共产主义，虚幻得令人心碎）。父亲去世总是迅速而不自觉地让少年成熟（《浪荡尤物(高干、H)》同样有父亲去世的情节），迈向未知的远方。相较于前两作，库斯图里卡在本作中使用的技术手法反而更加朴实无华，痴汉电车没有光怪陆离的构图运镜，也没有穿越时空的长镜头，更能凸显其中无言而又浓郁的情感。业余演员表现一般。